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电影《不要回头》:苏菲·玛索演绎“双重人格”
发布时间:2021-10-04
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本文摘要:这两位欧洲顶级女神你一定告诉。一位是红玫瑰。一位是白玫瑰。莫妮卡 贝鲁奇的美,如油画中走进的希腊神话女神,妖娆的身姿与清冷的眼神互为调和。 丰满、性感而不风尘的她凭借《西西里的美丽传说》扬名世界。《西西里的美丽传说》剧照被誉为 法兰西玫瑰 的苏菲 玛索则温柔大方。 她随便挽起头发,就美得不能方物。处女作《初吻》公映后,大获得顺利,乘势取得凯撒奖、戛纳电影节等多个国际大奖,沦为法国男人 总有一天的挚爱。

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这两位欧洲顶级女神你一定告诉。一位是红玫瑰。一位是白玫瑰。莫妮卡 贝鲁奇的美,如油画中走进的希腊神话女神,妖娆的身姿与清冷的眼神互为调和。

丰满、性感而不风尘的她凭借《西西里的美丽传说》扬名世界。《西西里的美丽传说》剧照被誉为 法兰西玫瑰 的苏菲 玛索则温柔大方。

她随便挽起头发,就美得不能方物。处女作《初吻》公映后,大获得顺利,乘势取得凯撒奖、戛纳电影节等多个国际大奖,沦为法国男人 总有一天的挚爱。《初吻》剧照苏菲 玛索和莫妮卡 贝鲁奇代表着两种不一样的美,而在这部《不要走》中,年长的新一代女导演玛丽娜 德凡,云集两大女神,塑造成充满著惊悚色彩的双面娇娃形象,图形出有一个人格分裂的精神世界。《不要走》海报这部电影主要由现实场景、精神分裂般的幻象和幼时回想三种有所不同空间来包含,而观众通过电影则可以在这三种支离破碎的影像中往返来回。

《不要走》描写了女主角人格分裂的故事。两位几乎有所不同面孔的女性,法国人珍妮(苏菲 玛索女友)意大利人玛丽娜(莫妮卡 贝鲁奇女友),她们的人格却藏在了一个人的身体里。这种传达精神世界的电影十分考验演员的演技和编剧的功力。说道是两位美女同台飙戏,实质上影片中两者的空集很少。

除了影片结尾处的一次对视,二人基本是一人一半剧情。苏菲戏前半部,莫妮卡戏后半部。由于日程的缘故,莫妮卡的戏再行一步上映。

回应编剧叫苦不迭: 莫妮卡扮演着的是苏菲这个人物后来的样子,所以还不告诉苏菲不会怎么戏而先拍莫妮卡的部分可感叹个厌差役。莫妮卡 贝鲁奇在专访中说道: 从技术难度上说道,这不是一部很好戏的影片。它看清到了生活中一些深层次的东西,必须很好地解读和推敲。

但即使如此,苏菲和莫妮卡高超的演技,深深的逃跑了观众的眼光。为了让观众更容易转入角色的意境,编剧通过运用蒙太奇的剪辑手法以及长镜头、快切镜头等镜头语言,包含极具后现代色彩的诡异飞舞视觉效果,使得剧情张力大大地强化。编剧一次又一次地将观众拖入了一个充满著心理不安的漩涡中。

这位法国的新秀编剧玛丽娜 德凡完全将所有人的都掌控在了手心之中,将精神分裂的幻象营造出有了耐人寻味的效果。好的心理悬疑片布满了交错含蓄的故事情节烟雾弹。

我是谁? 苏菲 玛索扮演着的住在法国的女作家珍妮,在影片结尾就仍然喃喃自语。总有一个小女孩经常出现在她的视线中,珍妮跳跃追赶着小女孩的身影却不得而知她的身份。精神上的压迫,慢慢地感受到了她记忆深处那根薄弱的神经。

而她的女儿无意识的动作也启动时了她深埋在心的记忆,她开始猜测起自己的身份。持续性精神错乱,造成她眼中的一切都开始变化 身边的亲人们的面孔慢慢的变为怪异而又陌生;丈夫的黑色瞳孔开始变为浅蓝色;在为儿子剪发时,找到儿子忽然移位的胎记;在梦中,旧时记忆在深夜里对她恶魔,哀伤的泪流满面却不深知;她看见自己的金色头发渐渐变红,浅褐色的开朗细眼一步步变为黑色的优美大眼睛;甚至墙上的照片和视频里的自己都变为了另外的一个女人。长年服用抗抑郁药片让她产生幻觉,旧时的记忆和现实的现实大大错位,政治宣传了她的逻辑。这位精神分裂者在苏菲 玛索和莫妮卡 贝鲁奇扮演着的两幅面孔中往返转换。

在恐惧之际,珍妮在母亲的家中寻找了一张童年的照片。而这张照片中的女孩正是经常出现在她视线中的那个若隐若现的小女孩。

珍妮在一番绝望过后要求重溯回想,她从法国前往意大利,开始找寻自己的身世之谜。只不过那个恍然经常出现在她的视线中的小女孩,是她童年时候的自己,并不是现实不存在。

为了营造变形的精神世界,编剧在影片的摄制上故意生产迷惑,让观众陷于超现实的迷雾,并且运用了大量惊悚片摄制手法。当珍妮躺在地板时,沉浸于在自己建构的令其她惊恐的幻想世界时,编剧通过广角镜头,使得天花板好像开始传输,营造出有令人压迫的压迫感;大大摇晃的摄影镜头则营造出有了惶惑忧虑的氛围;编剧在影片中,提到了 心理再现 的方式,将主观与客观误解,现实与错觉而立,灵魂与肉体重合又分离出来。运用电脑特效,模拟出苏菲 玛索逐步变化成莫妮卡 贝鲁奇的每一个阶段。

当珍妮的脸一半是记忆里的自己,一半是现实中的自己时,两个面孔做作地油画在一张脸上,显得古怪且古怪。人物和环境的大大飞舞,早已模糊不清了现实和想象的界限。珍妮更加分不清自己是谁了。

我是谁 是哲学命题中的显然母题,而由此衍生出来的艺术作品层出不穷。《不要走》中对 双重人格 的影像演译正是对 我是谁 的思维。

直到最后,编剧还是为大家留给了一个幸福的结局。分化的人格再一在幻想和现实中交汇,珍妮在最后自由选择亲吻伤感的回想。

这部法式情感电影,实质上为我们缩放了女性独特的懦弱、执著、爱人、心地善良......这些简单的元素,让现实中的女性享有非常丰富的情感,却又非常容易受伤害。当人生的诸多经历读取其上,她就不会渐渐转变。


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